大同日报社、大同市博物馆联合在大同新闻网公号推出【发现大同】栏目，第一季以“品鉴文物”盘点那些承载着历史文化密码的“大同宝物”。让我们一起走进大同市博物馆，把镜头与目光对准这些“历史密码”……

　　一件国宝珍品级别的浮雕艺术精品——石雕棺床，一件圆雕艺术佳作——柱础（下期推出），用它们的精美细节和艺术价值，佐证了当时北魏的辉煌。

　　北魏文成帝继位第二年（453年），在都城以西的云冈开窟五所，从此拉开了北魏雕塑艺术大幕。武周山下聚集着数万名工匠，创造了石破天惊的传世之作——云冈石窟意昂体育平台。

　　司马金龙（?——484年），生活在太武帝至孝文帝执政时期，作为当时的朝廷宠信、镇西大将军、吏部尚书，为我们留下的石雕棺床和柱础，自然可以代表当时的雕刻技艺水准，也有理由相信，这两件宝物与云冈石窟的佛像雕塑一脉传承。

　　1965 年 11 月，大同石家寨大队农田基本建设打井时发现一座墓葬。这个墓葬为北魏琅琊王——司马金龙之墓。

　　墓里葬着司马金龙和他的妻子姬辰。姬辰死于474年、司马金龙死于484年。这个墓葬出土遗物共计454件（套）。正是从出土的文物中揭开了这位北魏王爵的显赫身世……

　　司马金龙，字荣则，河内郡温县（今河南温县）人。北魏大臣，琅琊贞王司马楚之次子。官爵和谥号为“使持节侍中镇西大将军吏部尚书羽真司空冀州刺史琅琊康王”。

　　妻子：源氏，钦文姬辰，太尉陇西王源贺之女。生子司马延宗，司马纂，司马悦。

　　司马金龙墓石雕棺床由六块浅灰色细砂岩石板（云冈石窟雕像同样为砂岩石）组成。这件是榻的前立面，呈倒“山”字形。长241厘米，宽133厘米，高51厘米。其他五块为素面。

　　力士的形象不仅见于这件石雕棺床上，同时也见于云冈石窟第7窟后室帷幕下和第9窟前室西壁第二层。

　　石棺床下部三足间雕有水波纹壸门（读音为kǔn，意指是一种佛教建筑中门的型制）。由四名力士托举，左右各一半蹲状，中间两人呈胡跪状对望，形成三足。四名力士身材健硕，赤裸上身、胸肌突出、大腹下垂、四肢粗壮，下身着犊鼻裤，带臂钏、腕钏、足钏及璎珞，身披锦帛。

　　一场北魏王朝的歌舞盛会正进行到高潮，仿佛欢快的乐声就在耳边回响，由此可以窥见北魏宫廷音乐与舞蹈表演的壮观景象。

　　十三个形态各异、神情怡然的伎乐童子组成庆典歌舞队。童子均髡发，额头中间部分留有发髻，两耳各垂一撮长发，上身赤裸，大腹便便，下身着犊鼻裤（一种男士宽松的衬裤）。颈部佩戴装饰，阴刻有臂钏、腕钏、足钏，锦帛从颈后绕两肘飘于身体两侧。

　　位于中间的一位正翩翩起舞，是整只乐队表演的中心人物，其舞姿舒展奔放，具有极强的艺术感染力。

　　以他为中心，两边的伎乐童子所演奏乐器大致呈现出某种对称性依次排列，演奏的乐器有琵琶、曲颈琵琶意昂体育平台、排箫、横笛、钹、鼓等类别。

　　剩余一位伎乐童子则位于最左侧，屈膝半跪，右手拢于嘴边似在喊叫，通过喊叫口号或节拍来协调整个乐队的节奏，显然是整个乐队的指挥。

　　伎乐童子、瑞兽、忍冬等题材在同期的云冈石窟中也被广泛采用，大量外来文化元素的融合，极大地丰富了装饰效果，而雕刻技艺既接受外来影响，又糅合了秦汉以来中国传统的技法，使北魏石刻艺术达到了一个新的高度。

　　印度神话中的大鹏金翅鸟，乃鸟族之王，它具有鸟的翅膀、人的面孔，是一种非常强力的灵鸟。

　　忍冬纹是魏晋南北朝时期流行的一种植物纹意昂体育平台，被广泛用于绘画和雕刻等艺术品的装饰上，如石窟寺、墓葬、器物等装饰，是北朝墓葬中多见的一种装饰图案。在这块棺床上，可见多姿多彩的排列组合样式。

　　石棺床足部上方的石板前立面以连绵不断的波纹缠枝四叶忍冬纹作为长方形边框；中间则雕以波浪状的缠枝忍冬纹，波状藤蔓向四边各处伸展忍冬枝叶，其分枝的端部托一大莲瓣底，枝上盛开大荷叶，荷叶两侧翻卷出忍冬叶，在波浪中央则是呈各种游戏坐姿、形态各异的伎乐童子以及龙、狮、凤、金翅鸟等各种珍禽异兽。其忍冬纹饰形成了现代图形设计中的二方连续的纹饰特征。

　　联珠纹是一种典型的波斯纹样，萨珊王朝时期大量用于建筑和其他实用品上。从这里可以看出，北魏雕塑已将传统习俗、外来文化、巫术与佛教教义相结合。

　　说完北魏浮雕精品，下周我们要推出另一件圆雕佳作——柱础。关于这件宝物的故事也是多多……搬好小板凳，相约下周六！

　　原标题：《【发现大同·品鉴文物】大同1500年前的石雕，已是霸气外露、王气满满⋯⋯》意昂体育官网